画派肇始百代流芳 ——周之冕《群卉争妍图》艺术赏析

项源（清乾隆~道光间，18-19世纪），字汉泉，号芝房，斋名小天籁阁，安徽歙县人。清代鉴赏家、收藏家。

戴植（清道光间，19世纪），字培之，号芝农，一号成芬，别署诚庵、芝道人、听骊馆主人、培万楼主人、翰墨轩主人等，江苏丹徒人。善书画、收藏书画、古籍甚富。其“翰墨轩”、“心太平轩”、“培万楼”收藏书画和古籍，在当时称极一时，其中古籍收藏中，宋、元、明刻本10余种。其所藏书画後均归於上海博物馆。书法藏品如西晋刘伶《酒德颂》、元倪瓒《淡室诗》、《吴睿篆隶书卷》；画品有《戴本孝华岳十二景册》、《汪士慎花卉册》、《高翔花卉册》、《金农杂书册》、《梅清仿古山水册》、《董其昌山水卷》、《杜琼南邨别墅十景册》、《文徵明石湖清胜图卷》、《郑旼山水六景小册》等元明书画真迹几十种。

项源、戴植这一组合曾出现在同为江苏籍的近现代收藏名家汪士元所藏恽冰《百福骈臻图》上。尤值得一提的是，项源曾是《砥柱铭》的鉴藏者之一，他在《砥柱铭》上的“小天籁阁”朱文印与本卷上鉴藏印对照一致。由此种种，足见本卷鉴藏者实力之非凡。

《砥柱铭》上的“小天籁阁”朱文印

本卷“小天籁阁”朱文印

勾花点叶画法对后世影响之深远，甚至可以说比吴门画派山水画的绵延时间更长，似乎每一位花鸟画家都受到了潜移默化的影响。光是作为勾花点叶派代表人物这一点就足以让周之冕比肩前辈，屹立于大师之林。在周之冕之前，元代画作和沈周、文徵明、陈淳皆可见这种画法，为何后世单单将此法以周之冕创派冠之。周氏的花鸟画，不应仅仅看成吴门画派的余绪，也不应笼统的归为文人花鸟画。

他发展出花鸟画的独特性，传其画法者还有郁乔枝、刘奇、王维烈、王维新、朱统鍡、王醴、陈嘉言、顾炳等。在后来人例如以没骨小写意著称的恽寿平的花鸟中，周氏的勾花点叶小写意为这样的嬗变奠定了不可或缺的基础，开启了以恽寿平为代表的常州画派的先声。清以后直至近现代，受周之冕勾花点叶影响的画家还包括王礼、任伯年、张书旂、王雪涛等。

纵观本卷，为“勾花点叶”派创始人周之冕成熟群卉并设色作品，绘画风格典型。前有吴门嫡传周天球最晚年大字行书并年款之引首，后有深谙花鸟画之道的许仪题跋，另有乾嘉时期江苏实力派学者、鉴藏家、藏书家一一过眼鉴藏，亮点颇多，惊喜连连。兼顾传统与性情的集大成者，在画卷里随意中透露着明快和清雅，像是他淡泊不羁的胸臆，无不彰显着天才之光。责任编辑：韩璐(EN053)