希区柯克的电影方法，他自己揭晓了

在《阴谋破坏》中有一个例子，可以让你理解我的意思。就在弗洛克被杀之前，有一场戏完全由简短的镜头构成，它们是分别拍摄的。这一幕必须展示弗洛克被杀的过程——西尔维娅·西德尼如何在脑海中浮现杀死他的想法，这也与他们吃饭时使用的切肉刀联系在一起。

但是，观众们的共情必须放在西尔维娅·西德尼身上。毫无疑问，最终弗洛克的死必须是一场意外。因此，当她在餐桌前服务的时候，你会看到她无意识地带着切肉刀供菜，仿佛她的手主动地握住了刀。

摄影机从她的手切到她的眼睛，再切回到她的手，然后回到她的眼睛，因为她突然意识到，她犯了一个错误。接着是一个正常的镜头——那个人无忧无虑地吃着东西，随后又切回到拿刀的手。

《阴谋破坏》

在老式的风格中，西尔维娅将不得不用夸张的面部表情，向观众展现她脑海中浮现的东西。但是，在现实生活中，人们往往不会在脸上流露出自己的感受：所以电影通过呈现她的手，以及她无意识地抓住刀子的动作，向观众展示了她的想法。

现在，摄影机再次移动到弗洛克——然后是那把刀——最后又是他的脸。你发现他看到了那把刀，意识到了它的含义。两者之间的张力是以刀为焦点建立的。

这时候，摄影机让观众如此近距离地沉浸在这样的场景中，它不可能立刻变得客观化。它必须在不放松张力的情况下，发展场景中的运动。弗洛克站起身来，绕着桌子走来走去，他与摄影机离得如此之近，如果你坐在观众席里，你会觉得自己必须后退一步，为他腾出空间。随后，镜头再次移到西尔维娅·西德尼身上，然后再次回到这场戏的主题——那把刀。

《阴谋破坏》

由此，你逐渐地建构起一种心理状态，通过碎片化的方式，先用摄影机强调一个细节，然后再强调另一个细节。关键是要将观众吸引到情境之中，而不是让他们从外部、从远处观看。

要想做到这一点，你必须把情节进一步分解成细节，从一个细节切到另一个细节。每一个细节都会依次吸引观众的注意力，透露出场景的心理内涵。

如果你直截了当地呈现整场戏，简单地用摄影机在一个既定的位置上拍摄，你就会失去对于观众的影响力。他们虽然在观看你的场景，但他们不会真正地参与进来。你无法集中他们的注意力，无法让他们关注特定的视觉细节，而正是这些细节，让他们体认到了人物的感受。

《阴谋破坏》

2025 03/19 21:35 大叔谈娱乐明珠号