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希区柯克的电影方法，他自己揭晓了

查尔斯·贝内特也是如此，他常常与我合作。他本质上是一个情节剧作者，我确实想要使用其他类型的故事，但找不到能够以合适的形式为我提供故事的编剧。

有时候，有人会问我，如果我可以完全自由地做自己喜欢做的事情，不需要考虑票房，那我会拍什么样的电影。我可以轻松地举出几个例子。首先，我想拍一些有个人元素的旅游片。

我也想真实地记录一场审判，比如汤普森-拜沃特斯案。电影可以重现整个故事。或许还有海上的火灾——这些东西从未被电影人认真对待过。对于一些观众来说，这可能难以下咽，不过它们可以成就一个伟大的主题。

人们常常 敦促英国影人制作更多英国特色的电影。 他们会听到这样的问题： 为什么我们很少见到英国农民或英国海员？ 还有英国伟大的工业——采矿、造船或钢铁——不是有很多优质的素材吗？

其中一个困难在于，英国观众似乎对美国生活更感兴趣——我想这是因为它们很新奇。他们很容易对自己国家的日常场景感到厌烦。但是，我当然很想拍摄一部关于德比的电影，不过它可能不是很受欢迎。很难去编造一个不老套的德比故事。我更希望把它拍成一部纪录片——一场盛会，一部现代版的、弗里斯式的《德比日》。我会展示那里发生的一切，但不会有故事。或许普通观众还没有对此作好准备。

尽管如此，大众的品味还是会改变。你以前可能会排除某些场景，但今天你可以把它们放进电影里。对于喜剧而言尤其如此，如今的风潮不一样了。你可以从明星身上获得喜剧效果，过去你不能做任何让他们黯然失色的事情。

1926年，我制作了一部名为《下坡路》的电影，这部作品基于艾弗·诺韦洛的戏剧，他也与伊恩·亨特和伊莎贝尔·琼斯一同在影片中出演。有一个段落展现了亨特与诺韦洛之间的争吵。一开始只是一场普通的打斗，接着他们开始相互投掷东西。他们试着抬起沉重的台座，但台座把他们自己翻倒了。

《下坡路》

我甚至让亨特穿上了晨衣与条纹裤，因为我觉得当一个人穿着得体、斗志昂扬的时候是最可笑的。不过整场戏都被剪掉了，他们觉得我在取笑艾弗·诺韦洛。只能说这个创意早生了十年。

我认为公众的品味正在改变，喜剧与正剧之间的区隔在逐渐变小，这是对舞台惯例的又一次挑战。

在戏剧艺术中，场景的划分要严格得多。你得有一个关键场景，然后你会看到幕布，幕布之后又是另一个场景。在一部电影里，你可以让所有的情节保持流畅，你可以将戏剧与正剧结合在一起，甚至交织在一起。如今的观众比以前更愿意接受情绪的突变，这意味着导演拥有了更多的自由。

执导商业电影的艺术在于，你得认识到自己能走多远。在许多方面，我觉得自己已经比几年前更自由了。我希望将来还能有更多的自由——如果观众愿意给我的话。/阅读下一篇/返回网易首页下载网易新闻客户端

2025 03/19 21:35 大叔谈娱乐 明珠号

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