希区柯克的电影方法，他自己揭晓了

还有一种摄影机的强调方式——反应镜头。我所说的反应镜头是任何特定的特写镜头，它们会立刻展现一个人或一群人对某事件的反应，并以此呈现这个事件的特质。当门被打开，你看到来者是谁之前，你就已经切到了房内人的表情。

你也可以在一个人讲话的时候，将摄影机对准另一个正在听话的人。这种将一个人的形象与另一个人的声音混合在一起的做法，是有声电影中独有的技巧。这让有声电影得以比戏剧与无声电影更高效地讲述故事。

我再说一次，当观众的注意力必须集中在某个演员身上的时候，你可以用摄影机来强调他。他没有必要提高嗓门，没有必要走到舞台中央，也没有必要去做任何戏剧性的事情。一个特写镜头就可以完成一切任务——这其实也是给他一个完全属于他的舞台。

《阴谋破坏》

我必须要说，近年来，我越来越少使用那些明显的摄影技巧了。我变得更有商业头脑，担心观众错过任何的细枝末节。细节是多么容易被忽视啊——这是我的经验之谈。

电影总是需要处理夸张的情境。它的技巧其实与黑白摄影的简单对比有关。色彩的优点之一是，它可以为你提供更多的中间色调。

我永远不会想要用色彩填满银幕：我们应该节俭地使用它——只有在需要的时候，才能将新的词语放进电影的视觉语言之中。你可以用一场会议室的戏开始一部彩色电影：阴郁的镶板与家具，领导们都穿着深色的衣服，露出白色的衬衫。接着，董事长的妻子走了进来，她戴着一顶红帽子。她立刻引起了观众的注意——仅仅因为那一种颜色。

有一次，有一位记者问了我关于失真声的问题——我在《讹诈》中尝试了这种技巧，在谋杀发生后的第二天早晨，当那个女孩吃早餐的时候，「刀」这个词不断地回响在她的意识深处。我现在仍然认为这种技巧是合理的。

《阴谋破坏》

总有那么一些时候，我们需要通过视觉意象呈现心灵的幻影。所以，我们可能需要让某人听一些声音——譬如教堂里的钟声——以此呈现他的精神状态。我们也可以让这种声音失真，来表达某种扭曲的情绪。

不过总体而言，现在的我倾向于用最简单的方式来讲述一个故事。这样一来，我就可以确信，它吸引到了所有观众的注意力，而不是让他们感到困惑。

我知道，最近有评论家问我，为什么只拍惊悚片。他们说，仅仅是把那些流行的中篇小说搬上银幕，我就满足了吗？部分原因在于，我想尽自己所能，找到那些适合电影媒介的最佳故事。通常来说，我觉得自己有必要自己动手创作这些故事。

为银幕撰写好剧本的人很少。在这个国家，我们通常买不起那些真正好的剧本，所以我不得不加入进来，自己成为一名作家。我之所以选择犯罪故事，是因为我可以自己写这些故事（或者帮着孵化它们）——我也可以很轻松地把这种故事拍成一部成功的电影。

2025 03/19 21:35 大叔谈娱乐明珠号