《新生》之后，伴山要做一家不被定义的内容公司

《风从昨日来》将人物置于边疆壮阔背景下进行自我疗愈，巧妙融合情感叙事与自然、生死议题；《爱情制造机》在都市语境中戳破爱情幻象，探讨了人性复杂与自我接纳的当代命题；《无尽的温存》则在生存困境的背景下，探索亲密关系的救赎价值与精神慰藉。

这些作品共同指向「自我与自洽」的核心命题，反映了个体意识觉醒的时代特征——年轻人愈发关注「我」的完整性与成长，而非传统叙事框架中被集体绑定的「我们」。伴山的作品既捕捉到了这种价值观的转变，又避免了简单标榜个人主义的片面性，而是在个体与集体、自我与他者的辩证关系中，寻找平衡与和解的可能。

与此同时，伴山并不会一味追逐或迎合时代情绪，而是以更为批判性地的视角呈现社会症结，并注重在作品中留出思辨空间，引导观众共同思考而非简单接受。

去年《新生》对信息差犯罪的精准剖析引发了全民热议，正是因为该剧从剧作阶段就有意识地打造观众与角色的交互体验。申奥称之为，「给观众搬一把椅子，而不是用一个钩子。」

在此基础上，伴山一直希望将视野拉开，制作一部反思近十年社会发展对个体影响的剧集。探讨何为「人生赢家」的《人生赢家指南》就是在这样的背景之下出现。

和剧中的主人公一样，伴山的三位合伙人也是在大众创业、万众创新的社会氛围中踏入职场。十年间，亲历并见证了投资、文娱行业的起伏与变迁。这种真实体验使团队在面对这个故事时，能够产生深入的理解和原发的表达冲动，角色的生存选择与价值思考也在现实经验与创作心态之间形成了微妙的互文关系。

在前两者的基础上，伴山的作品普遍为更具公共性的社会议题留出了表达空间。

例如，《风从昨日来》中最打动创作团队的并非仅是表层的爱情故事，而是作品中对年轻人理想主义与现实碰撞的细腻呈现，以及对当代青年情感难以建立的深刻思考。这些议题的设置和探讨，都基于对年轻用户深层心理需求的精准洞察与把握。

在当前影视行业的转型期，传统的「大IP+大导演+顶流演员」模式已逐渐失效，原因在于影视行业的发展阶段已经发生根本性变化，观众对长视频内容的需求和长视频在整体娱乐生态中的定位都已然不同。

伴山敏锐把握这一行业转折点，通过创意合伙人机制与优秀创作者建立深度合作关系，共同探索符合新时代审美的创作模式和内容形态，以灵活应对市场变化与观众期待。

去年《新生》的成绩就向市场证明了这一点，这家新秀公司也因此积累了行业信任度。如今，伴山始终践行着内容创作的底层逻辑：当创作回归本质，与年轻世代形成价值共振时，内容自会获得穿越周期的生命力与影响力。

就像郑林所说：「伴山致力于拥抱未来五到十年最优秀的创作力量，用当下视角制作出符合观众审美与情感需求的作品，实现我们共同的内容理想。」

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2025 03/21 11:40 大叔谈娱乐明珠号