流动的人性，是《棋士》最大的悬念

相较于用人物行动迅速推进强情节强叙事的罪案剧，《棋士》罕见地选择了用“事件”来养成人物，突破稳定的叙事结构，在节奏缓急之间留下充满思考和回味的空间，让观众去揣摩人“何以如此”。

在不断降临的事件中，《棋士》的人性也在或缓或急的表露与流动。它不是那种“一眼望到头”的剧，而是需要观众边看边猜。剧情的走向完全被人性的变化和意外的掺杂所控制，变中有变，让人看过后感觉出乎意料又细思合理。大多数人都是这样，每一步我们的想法都在变化，又被意外情况打乱原来的方向，妥协着、折中着前行。

不妨把《棋士》定义为随机切换X种走向的剧集新可能新表达。崔业每一次在灰色空间的游走，与其说是传统的“高智商犯罪”，倒不如说是被人性和意外裹挟。他一开始调查王红羽，是为了向妻子证明“他不是个好人”，这是出于男人攀比的本能。当这种想法被证实后，他又恼怒于对方心狠手辣，转而对夏生说“现在我不那么想他了，我们就搞他。”此时已变成带有对抗性质的“报复”。

人没法完全为自己的人生掌舵，只能在风浪中挣扎，这是《棋士》内核的悲剧审美。很多事情不是我们自行选择的，命运和个性会推动我们按下某个按键，从而走向未知的前路。睿智如崔业，也会被意外打乱阵脚，会意气用事。人物个性和意外情况的碰撞，造成了一种强烈的“推背感”。

意外建立的人际关系，也是《棋士》在叙事层面的一个亮点。当人们熟悉了各种亲情和社会关系后，毫无血缘关系的崔业和夏生被命运捆绑到了一起。你永远不知道命运会把哪个人推到你面前，和你产生连接，共同书写新章节。夏生把夏雨带到船上，崔业痛斥“什么朋友你就带她来这儿时”，宝强演出了一种弟控的掌控欲和保护欲，这与他和哥哥崔伟的关系相映成趣。

可以说，《棋士》完成了类型剧的创新，把关键谜底在开头就抛给观众，而把困惑留给剧中人。它可以归为“世情百态类”剧集谱系中，强调了人性的流动规律，呈现了强烈的现实主义倾向。这也是对腾讯视频X剧场“一剧一格”主旨的创新实践，对于一直在变动的X，唯一不变的是创新与突破。

细腻的镜头语言和配乐的运用，也配合了剧集的表达深度，于无声处有波澜，于细微处见人性。它没有因为天才把距离拉远，反而用洞察人性把观众拉得很近。谁说一定要曲折离奇才能吸引人，生活本来就够有悬念了好吗？看崔业如何摆脱命运牢笼，你我皆是局中人。声明：个人原创，仅供参考/阅读下一篇/返回网易首页下载网易新闻客户端

2025 03/29 20:13 大叔谈娱乐明珠号