《拯救嫌疑人》：“女承父业”留遗憾

人物上的加分项，主要是惠英红饰演的受害人母亲。在剧情反转之前，受害人母亲的出镜率并不高，甚至有意让她远离焦点，仅留下这个妈有点怪的芥蒂。这点在原片里也是如此。原片为了消除大众顾虑，甚至在律师冒充媒体家访时就戳穿了她；张末版本的怪妈则假装人畜无害，直到庭后大反转。张末对反转的处理比韩国人的版本来得更具冲击力。惠英红不愧是香港影坛常青树，当她的小宇宙撞针触发，脸上的每一颗汗珠都是令人肝颤的戏。

相比之下，张小斐对律师一角的演绎中规中矩。可能因为开局倒计时的紧张感被男主稀释，并没有让观众第一时间进入争分夺秒的共情，故看明星脸的时候远大于看危机妈妈。类似问题韩国版里也有。虽说金允珍凭借该片拿下韩国大钟奖影后殊荣，但那么多特写怼到演员脸上时，还是令人不由自主地被她五官零件的现代韩式医美所吸引。

韩国电影《七天》拍摄于2007年，是时韩风强劲，且医美还未在我国泛滥成灾，韩片整体适口性不错，加上影片节奏紧凑，叙事流畅，一度是我们悬疑片盲区里的小灯塔。然而时过境迁，我们的电影市场经历了《唐人街探案》和《误杀》等淘洗，尤其是一大堆或改编或翻拍的涉案烂片的冲刷，中国观众早已不再是投喂尝鲜的当初，现如今就连《消失的她》这种票房超35亿的流通品，在文青集散地评分也仅勉强过及格线。

很遗憾，张末的《拯救嫌疑人》与韩国版并没有拉开分水岭，在一系列的平行对比中多处下风。尤其关键嫌疑人的重塑，简直是降维打击。原片里是个复杂多变的社会人，有前科，剧情和表演都保持高度悬疑，并给足了演员弹性发挥的空间。到了张末的镜头里却是个简单的工具人。导演先是把他塑造得人畜无害，把他好人的假象榨干，剧情需要反转时，一个细节让他秒变坏蛋。惠英红饰演的妈妈的反转，也有类似的问题，好在老演员实力担当，能用她的表演魅力盖住剧情编排上的机械。个人认为，肖央更能胜任嫌疑人一角，他是当下少数可以在好人与坏人间切换自如的演员。