《拯救嫌疑人》：“女承父业”留遗憾

《拯救嫌疑人》的致命伤，在于其翻拍土壤的适应性。和《误杀》《唐人街探案》类似，影片将故事的发生地放在泛亚华人区，这对于涉案题材来说，可以巧妙规避诸多红线风险。问题是《拯救嫌疑人》不仅是涉案悬疑，它更是庭审博弈，涉及更多法律适用和程序法的问题。片中一审二审的流程等有我们的法律痕迹，但“疑罪从无”的庭辩形同儿戏，证据链、辩词和煽情均毫无说服力，嫌疑人甚至郑重抛出“想活就该死吗”的废话。且在证据明显不足漏洞百出的前提下，让葫芦僧断葫芦案，亦根本无法自圆。

当然，《拯救嫌疑人》能够大规模点映而没见光死，说明它的群众基础和生命力。它撬动的市场体量和《消失的她》不可同日而语，但它的创作和《消失的她》类似，均属于槽点满满但整体还绷得住的作品。关键是他们都能撬动社交流量，让吃瓜者的社交细胞运动起来。

最最遗憾的是，我们明明看到了张艺谋对女儿手把手的传道授业，却没有在张末身上看到她女承父业的艺术基因——两部独立作品皆是商业及格线的低诉求。关于庭审和悬疑的女性手笔，我们今年领略了如斯汀·特里耶执导的《坠楼死亡的剖析》；关于80后新晋女性导演，欧洲有卡拉·西蒙（《阿尔卡拉斯》）和埃斯蒂巴利斯·索拉格伦（《两万种蜜蜂》）等强势崛起，北美也有华裔女导演突出重围，而我们在这块越发显得后继无人。（作者为电影评论家）