纪录片《飞来峰》主创：技术的无尽可能性与东方美学的融合表达

我觉得我们不仅是记录者，更是文物考古者和文化传承者。以往，全国石窟的数字扫描数据基本都存储在电脑里，没有对外展示。我们对浙江大学佛窟造像的数字扫描数据做了进一步建构，将这些数据从电脑机箱中“解放”出来，让不可移动的文物“移动”起来。此外，我们运用大模型训练技术，从麦积山、云冈、龙门、敦煌等石窟中选取了六七十张有代表性的造像图像，最终通过AIGC技术，还原了从“犍陀罗佛陀”造像的庄严形象到“布袋弥勒”造像温润慈祥、呵呵大笑的情态演变。

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余源伟：纪录片《飞来峰》摄影指导

《飞来峰》摄影指导余源伟（左二）分享

“以高品质影像记录好文物”

我们制作的是一部8K纪录片。尽管目前8K的展示场景非常有限，很少有设备能真正实现高分辨率影像的播放，但我们依然选择8K拍摄，主要有两个原因：首先是因为拍摄内容包含大量细节，本身对极致分辨率有需求；其次是8K影像能充分发挥文物保护数字化的功能，我们希望借助高品质影像记录文物的所有细节。

《飞来峰》拍摄使用的设备选用国产的MAVO Edge 8K摄影机以及国产全画幅电影镜头，这是目前国内影像创作的最佳技术条件。我们的三维模型最初采用16K分辨率制作，在这基础上再生成8K的最终画面。包括AIGC生成的画面，也要经过多次分辨率增强，最终大部分画面都达到了8K标准。

“钱泳题刻”细节的捕捉

说到江南美学，我之前担任《孤山路31号》和《西泠印社》两部纪录片的摄影指导，积累了一定的心得。在我看来，中国美学的核心追求之一就是“意境”。在《飞来峰》中，我们也一直在考虑如何通过影像来展现“意境”。烟雨江南本身有着天然而独特的影像氛围，飞来峰依山傍溪、多洞窟的小环境，也支撑我们去追求影像的温润感、流动感和神秘感。

冷泉边的白居易（情景演绎）