纪录片《飞来峰》主创：技术的无尽可能性与东方美学的融合表达

具体拍摄中，我们除了充分利用水面镜像和现场薄雾，也辅以放烟等手段强化空气透视，更尝试将镜面放置于水下，将人工光打在水下镜面上，控制镜面上方水波纹的波动程度，以获得可控、自然又带有波动感的光线，再让光线反射到拍摄对象上。此外，在画面构成上，我们也较多地在大景别画面中大胆留白，一方面贴近中国古典绘画的“画意”，另一方面为后期在画面上添加诗句字幕留下空间。

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曾 辉：纪录片《飞来峰》撰稿

纪录片《飞来峰》撰稿人曾辉分享

“带上求知欲，探寻新语态”

撰稿是一个学习的过程。撰写任何一个稿子前，我都会先走访专家，将他们提供的信息和知识转化为影视语言。我们团队还有另一位撰稿人师永涛，他是一位历史写作者，我们的分工明确：他负责严谨的学术把握，我结合拍摄的影像以及导演的思路，让文字和影像语言进一步契合，配合镜头语言表达。

撰稿的语态需要和画面配合。通常，我会先撰写一版文案，待片子剪辑完成一部分后，再看片子，重新调整和润色文案。镜头可以给我很多信息反馈，我再把这些反馈转化为最恰当的美学表达。我把从专家和书籍里得到叙事方法和语态的启示，在创作的时候抛开成见，融入片子里。制作影片也是学习和探讨的过程，带着探寻的态度，心怀好奇心和求知欲，片子自然会做得有趣。

我的影片也有各种不同的语态，有的是纪实的、平和的，有的是文学气的，有时候可能会有一些偏西式的语态。我会不断揣摩如何用合适的语态传达“治愈”的感觉，因为我们希望大家不仅能看，同时也能听。如果观众愿意，他们甚至可以在全黑的环境里，仅凭质感丰富的解说声音来体验，这也是另一种感受和接收信息的方式。

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骆 琳：纪录片《飞来峰》执行总导演

《飞来峰》执行总导演骆琳分享

“拍摄是一次珍贵的洗礼”

具体到影片的拍摄，我们确实经历了一些困难。飞来峰景区早上六点半开园，人流量非常大。如果我们想拍到干净且光线特别好的镜头，必须在四点半赶到景区，抓紧两个小时的时间拍摄。杭州很少下雪，影片中的几个雪景镜头是总导演在调研时偶然拍下来的。

《理公岩记》的发现过程贯穿全片，成为一条时间轴。理公岩石刻所在的地方非常狭窄，拍摄时机器甚至都挤不进去。我们不禁疑问，历史上的刻工是怎么挤进去、把字刻出来的？这也是留在我们心里的问题。永福寺的住持法师对我们说，我们的影像是当代的“理公岩记”，刻在了历史里。这个评价对我来说是一种真正的洗礼，使我真正地和历史上的刻工产生了共情。

PART 3

专家点评

“文宝久秘者必彰”

中国教育电视台副台长、中国视协纪录片学术委员会常务副会长兼秘书长陈宏点评