中国编舞家改编世界经典舞剧思路打开—— 让春之祭成为时间坐标而非内容蓝本
林风眠在巴黎留学期间,则认为中西艺术可以融合,并予以实践。他在《我的兴趣》一文中曾说:“一方面在课内画着所谓‘西洋画’,一方面在课外也画着我心目中的中国画,这就在中西之间,使我发生了这样一种兴趣:绘画在诸般艺术中的地位,不过是用色彩同线条表现而纯粹用视觉感得的艺术而已,普通所谓‘中国画’同‘西洋画’者,在如是想法之下还不是全没有区别的东西吗?从此,我不再人云亦云地区别‘中国画’同‘西洋画’,我就称绘画艺术是绘画艺术;同时,我也竭力在一般人以为是截然两种绘画之间,交互地使用彼此对手的方法。”
李超版《春之祭》中有一段独白,“当我六岁学画画后……”这让有些观众辨识出林风眠的影子。但剧中还有一处独白,是徐志摩《再别康桥》中家喻户晓的“轻轻的我走了,正如我轻轻的来……”创作者并没有将焦点明确定格在某个人的形象上,而是要抽象出一代文艺家相似的处境与心声,包括他们的艺术生命与品质、艺术生涯的遭遇与个人价值的思考等等。
全剧共有八个篇章。“巴黎即景”与“沙龙狂喜”篇,籍籍无名的艺术家们感受到陌生的巴黎带来新鲜感,也一起从咖啡馆里各种思想的碰撞声中汲取养料;“咆哮之争”篇,艺术家的鲜明棱角是让自己脱颖而出的辨识度,也是舍我其谁的利刃,可能因此出类拔萃,也可能被人孤立。
“画室之梦”与“停止与永恒”篇,清醒的艺术家明白,缪斯也许只会在梦中降临。舞者们在舞台上复现拉斐尔的《雅典学院》、马蒂斯的《舞蹈》的画面,然而传世的神作可遇不可求,成就几何,有生之年都未必等得到结果。导演借用林风眠画作中的白鹭作为意象表达艺术家的脆弱和执著,那只白鹭飞得无比缓慢,但只一心向前。“时代战火”篇,尽显艺术家以及艺术遭受的蹂躏,就像抗战时期,常书鸿的多幅画作在日军的炮弹中毁于一旦。
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