《180天重启计划》：轻喜剧的“糖衣”，如何包裹复杂的现实议题？

此外，《180天重启计划》与电影《好东西》也有很多相似之处。除了主题表达之外，两部作品都选择塑造了不那么典型的男性形象——既不是传统大男主，也不是家暴外遇男，而是两个“有毛病但又不致命”的讨喜中年人设，陈明昊和耿乐搞雄竞的画面，与《好东西》里的赵又廷和章宇十分相似，也都是各自作品里的笑点担当。

从这一点来说，李漠和邵艺辉呈现出了相似的审美趋向，既不再重复苦难的女性叙事，也不再重复“塑造敌人再打靶”的男女对立叙事，而是希望在现实的基础上塑造一种理想化的状态，挖掘出人性中那些可能的美好一面。

台词和剧情中大量的小趣味、小细节设计，也体现了李漠不希望延续样板化叙事，而更试图从当下的青年精神状态中寻得共鸣。比如片头片尾的设计，还有《180天重启计划》对于职场的塑造，以及目前最出圈的“辞职发癫”场景成了无数网友的嘴替，这与《装腔启示录》里女主的那段白日梦心声一样，都是导演注重感受时代当下年轻人精神状态，共情能力强的体现。

但话说回来，《180天重启计划》为了贯彻轻喜剧风格，并在恰当时宣泄情绪，其实还是牺牲了一部分剧情的落地和逻辑性。

如顾云苏的“整顿职场”桥段仍是爽文式的。剧中对妊娠风险、产后照护的经济压力等等现实问题几乎都是轻拿轻放，喜剧化呈现，重组家庭温情叙事与代际冲突的残酷真相难以调和。而改编选择大幅改动青年吴俪梅的性格，反而也让后者选择高龄产子的行为不那么顺理成章。双时空叙事处理得不算完美，频繁的“回忆杀”打断叙事流畅度，徒增观剧门槛。

从市场结果来看，《180天重启计划》只是这个春天在角落里的一抹亮色。可即便离完美和神作距离尚远，但为了这部剧与时代当下沟通的努力，以及对个体、女性、家庭、亲情等等层面少见的深入探索和轻盈表达，读娱认为不妨给这部剧多一些慷慨的掌声和鼓励。

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