从小说到影视，为何要讲好大运河的故事
在采风过程中，姚晓峰特别关注船民的生活。他发现，许多船民在被迫上岸后，虽然生活条件有所改善，但内心充满失落感。这种复杂的情感被融入剧中，成为人物命运的重要推动力。
在姚晓峰看来，原著小说的结构是一个旅程式的轮回，而电视剧则需要更长的叙事线和更丰富的人物关系。
为了适应电视剧的叙事节奏，主创团队最终决定以2000年京沪高速通车为起点，讲述一群90后少年的成长故事，并通过他们的命运折射出运河的变迁与时代的巨变。
《北上》电视剧第一集的开场是一个长达4分钟的长镜头，一镜到底地介绍了花街小院的环境和人物关系。这一镜头的设计不仅展现了导演对场景的掌控力，也让观众迅速沉浸到故事的氛围中。
姚晓峰回忆，这个长镜头的拍摄难度很大，但他坚持要将其保留下来，因为这个镜头能够帮助观众迅速建立对人物的认知，从而跟着这群“花街少年”的成长轨迹，感受他们的喜怒哀乐。
“你能跟着他们走，看这些孩子一点点长大，后来分崩离析再和好，再回家……一起经历种种事情，你才会被带进去，会深深地爱上他们。”姚晓峰说。
改编是“形成独立作品”的创造过程
《北上》原著小说的清代部分占据很大篇幅，而影视剧需要更强烈的戏剧冲突和人物关系，编剧赵冬苓不得不对原著进行大刀阔斧地改编。“原著的清代故事基本不能用，当代部分又缺乏足够的戏剧冲突，所以我们作了很大调整。”
赵冬苓提到，改编的过程是创作者与原著对话的过程，是一个“形成独立作品”的过程，而不是亦步亦趋地跟随原著。
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