俯仰间 水墨气韵自然流露

由米芾、米友仁父子创立的山水画样式。主要描绘江南水乡烟云掩映、风雨显晦的迷濛景色，画法突破运用线条表现峰峦、树木、云水的传统方法，强调用墨，吸取王洽的“泼墨”、王维以来的“水墨渲染”、董源的“淡墨轻岚”和点子皴，又参以破墨、积墨、焦墨，通过墨的深浅浓淡和笔的横点排比，来表现烟云变幻、风雨微茫的景象，模糊中见意趣。

对照着潘老的画，我们几乎可以将上面这段话一一对应完美呈现，比如画面迷濛的特点，不用线条、墨法、皴法和模糊的意象等等。

熊秉明的《熊秉明美术随笔》（2008）一书中，专门介绍了潘天寿的艺术。他说有人在潘天寿的作品中看到苦修的冷涩；有人看到苍劲和斩钉截铁的痛快。熊秉明提到这些特点的同时，提及了黄宾虹用重叠的皴染烘托出苍茫葱郁。有人说从两位大师的作品中同样看到从黑暗中寻找光明的意象。在藏宝阁，有兴趣的观众可以去体验两位大师作品的不同之处，比如潘天寿用焦墨与黄宾虹用浓墨的魅力和不同。关于潘天寿的书法，熊书中写道：画上的题跋酷似印章侧壁的跋文，可以说“直来直往”“入石三分”。从书法和画面来看，熊秉明视潘天寿将“严肃、刚正、执着、热烈都进入腕下、毫端，犁入纸内”。

俯仰之间，仓颉贯通宇宙，观察鸟兽的足迹从而受到启发创造了文字，中国书法自然而然地流露出一种顾盼的神韵。诗人和画家喜欢登山，因为“会当凌绝顶，一览众山小”的气韵生动让他们找到自我生命外延的意义。诗人杜甫喜欢用“俯”字，比如“游目俯大江”“四顾俯层峦”，正所谓“乾坤万里眼，时序百年心”的视野和胸怀。在山顶，高度能让最熟悉的变得陌生，这也正是我们跳出自我看世界的开始。

图源/中国美术馆责任编辑：孙妍(EN109)