唐烨：33年人艺情 人艺缘 人艺范儿

先要学会倾听后寻求殊途同归

虽然学的是导演专业，但那时的唐烨对导演还没有一个清晰的认识，到了人艺之后，她懂得了导演首先要学会倾听，与他人合作，然后才是去表达自己的意见。“其实我们常说在人艺当导演，既难又容易。演员不用你教，特别是跟老艺术家合作，人家的表演你就只管看，但是你要学会分辨什么是好，或者说什么样的表演是你作为导演想要的。演员可能会给出好几种方案，可能只有一种离你的想法或者对人物的解释最近，可是作为导演，你又要给他们空间，最后才是殊途同归。”

1997年在《鱼人》剧组，唐烨主要负责跟林连昆沟通，每天说的最多的就是询问林连昆老师，可以开始了吗？“那会儿剧组的氛围就是每天来了以后，大家通过聊一些‘闲篇儿’先找找人物状态，每次都是等林老师说开始。”这部戏的导演正是“大导”林兆华，作为戏剧界的“绝对信号”，他也为唐烨点燃了“万家灯火”，甚至引领她看到了舞台上的“风月无边”。

“‘大导’有时看似没跟你说什么，其实他全说了，如果他觉得你紧了，会用一个比较舒适的方式来和你沟通。我当时在中戏上的是儿童剧导演班，表演的尺度都是成人去演孩子的方式，但‘大导’跟我说，小孩也是人，更要好好说话。看似不经意的聊天，我明白了自己的表演放在人艺自然生活的表演状态里就很奇怪。我特别受益的是1999年复排《茶馆》，‘大导’跟我说你什么也别干，天天就在我旁边坐着。那段时间我其实没有副导演的名分，但天天坐在排练场，他会时常私下问我哪个演员的表演有什么问题，我也会表达自己的看法，那段时间真的很受益。他很少说自己的戏里哪个演员不好，而是说演员不好那是导演的问题，因为演员都是听导演的。”