唐烨：33年人艺情 人艺缘 人艺范儿

作为上世纪80年代末、90年代初的中戏学生，唐烨经历了那个戏剧最活跃的年代，但她一路走来却似乎极有定力。“这些年剧院的工作经历告诉了我两件事，一个是人物，剧院的戏之所以能留下，人家在胡同里见到某个演员，可能不知道他叫什么，但却能脱口而出他的角色。在人艺，永远是演员在前，鲜活的人物形象在前。第二个就是我清楚地记得任院跟我说，曹禺先生曾经跟他说过，作为人艺的导演，自己的风格是什么不是第一位的，首先要知道人艺的风格是什么。这么多年我一直在想，‘大导’究竟是什么风格，他的每一部戏一直都在尝试，都希望有新意。那时我们也斗嘴，‘大导’说，别人总说我这戏是后现代主义、后现实主义，我问他您是怎么想的，他说我哪有工夫想这些，我只会去想我这戏怎么能好看，至于我用什么风格，那是评论家的事儿。所以作为人艺的导演，我们可能只是确定一个大的基调，过程中最重要的是让观众理解你的人物表达，看懂且爱看，这才是宗旨。”

先吃透前任导演的解读后加入自己的色彩

2023年，一部由青年演员担纲的《天之骄子》忽略了票房，扛下了质疑，而陪伴“曹氏三兄弟”走过疑惑与彷徨的正是唐烨。那次的复排忽略了宫斗，作为导演的唐烨更是放大了编剧郭启宏为曹操写下的一段话：每一个人该做梁的做梁，该做柱的做柱，不能做梁不能做柱的可以当柴烧。而这样清醒的认知又何尝不是剧中年轻的演员和每一个观众都面临的自我人生定位。

1995年《天之骄子》第一次排演时，唐烨曾经在其中扮演过宫女，至今她还记得，导演苏民曾让剧组集体翻阅《资治通鉴》《史记》等书籍。而在她20多年后带领一众青年演员重新走入历史时，除了外在的形体动作等细节必须认真学习之外，最重要的是将历史背景的学习贯穿在排练始终。“我们让演员看《资治通鉴》，看《曹植传》等大量书籍，翻阅历史资料，同时专门邀请了历史专家来讲课，帮助演员以各种角度分析和体会历史人物的内心状态。这个戏看的就是中国古典的韵味，因此哪怕排练时，演员也会穿上宽袍大袖的代用服装，行走坐姿都有讲究。”