《只有红楼梦》文旅演艺不只是旅游附属品

无论是文旅演艺还是城市剧场中的沉浸式戏剧，如今观众对“沉浸”确有需求，但新鲜感也在降低。近年来，不少沉浸式戏剧演了停、停了换，观众对千篇一律的行进式观剧、同质化的观演流程已经审美疲劳，外在的包裹虽多，但真正让观众的情感心智沉浸其中的少之又少。创作者是否真正将故事作为灵魂注入空间？故事与空间有没有充分交互？这些都直接决定着观众的真实体感。

目前《只有红楼梦》园区的设计确实有不少用心之处：108个园林情境供游客穿梭其间，在烟雾缭绕的氛围中体验移步换景的妙趣；景区小程序能帮游客规划个性化行程；各个演艺场景的舞美技术能为观众提供惊喜……但除了墙上原著中的诗词字句、精心打造的景观带来的古典美学意境，《红楼梦》从文学到生活、从建筑到食物、从植物到器物的文化美学资源，能否以更多元的形式转化为旅游中的体验场景与故事载体？目前《只有红楼梦》中虽已有《你试试看》这类户外演出，但原著中的园林场景与戏曲元素有深厚关联，这一维度是否有进一步开掘的可能性？

社交媒体受众画像显示，“戏剧幻城”的观众以24-35岁的女性为主。这一群体具备消费潜力，但对精神体验与票价水平的匹配有着理性判断。《只有红楼梦》在主题演绎、美学风格、时空设计、叙事方式等方面，无疑是文旅演艺与戏剧艺术融合的创新实践，然而要让戏剧真正成为旅游目的地的核心吸引力，需要戏剧与旅游的共同驱动。如何在一个个具有审美价值的空间里，创造兼具文化深度与娱乐体验的内容，并最终让观众获得个性化、持久的情感记忆，是文旅演艺拓展受众群体与传播边界的关键所在。

摄影/刘亚光姜龙

供图/《只有红楼梦·戏剧幻城》责任编辑：孙妍(EN109)