《只有红楼梦》文旅演艺不只是旅游附属品

在“戏剧幻城”中，戏剧为旅游目的地提供的不仅是故事，更是一个假定的、安全的时空，不仅能让游客脱离日常的现实空间，更能通过进入一个个或大或小的剧场，完成在不同时空的感知体验。《只有红楼梦》的18个小剧场，通过置景呈现出不同时空的怀旧感，《上海路甲36号》还原1917年上海法租界的生活场景，《四合院》再现2018年北京东城的胡同，《张迎春》在露天环境搭建起1965年四川攀枝花的矿场宿舍区，《第三十五中学》复刻1987年的北京第三十五中学高中教室，《二商店》则重现了1974年苏州的街道。

从讲故事的角度看，穿越本身具有较容易生成代入感的特点，同时也与娱乐、游戏的心态密切相关。每个剧场制造的时空错位、《红楼梦》书中人物与现代读者的共时在场，让《只有红楼梦》唤起各年龄段的观众在不同年代的空间中产生怀旧情绪，强化观演的情绪共鸣。

天然的欠缺：来自外部的文化支撑不足

有学者认为，中国的文旅演艺作为一种表演形式，有着非常悠久的历史，能一直追溯至古代宫廷中的乐舞活动、民间的勾栏瓦舍和节庆演艺。而按照业界普遍认同的说法，文旅演艺这种以游客为主要受众、在旅游目的地进行的演艺活动，其真正的开始与改革开放基本同步，可追溯至1982年陕西西安唐乐宫的《仿唐乐舞》。

文旅演艺面对的观众显然不同于通常意义上走进城市剧场看戏的观众。虽然“为一场演出赴一座城”已成为文旅演艺的理想追求，承载着对文旅深度融合的期待，但从实际的消费行为来看，大多数观众并非只为看剧而来，领略目的地的人文风情和自然风光才是出行的核心目的。当戏剧以其独特的魅力为旅游目的地注入鲜活的故事，则可以为旅程提供具有文化深度的体验。