潮评｜这台春晚，让120岁的越剧活成了“顶流”

2月18日，大年初二晚七点半，当千家万户的年夜饭余温尚存，一场跨越百廿年的文化邀约准时赴会。浙江卫视《越韵中国年——2026越剧春节晚会》在七大平台同步直播，将江南的文化年味与铿锵戏韵，送达到了全球的屏幕前。

这是浙江卫视以越剧之名，在春节期间打造的第四场专属盛宴。

然而今年，意义格外不同——2026年，恰逢越剧诞生120周年。一个双甲子的轮回，让这场晚会超越了单纯的节庆联欢，成为了一次深情的回眸与一场豪迈的展望。

放在四年前，没人能笃定一门地方戏曲能在卫视黄金档稳稳扎根四个年头；而四年后，当茅威涛的髯口功刷屏朋友圈，当12岁的徐誉童在《白兔记》里唱出“望东方”三个字气贯长虹……我们突然意识到，眼前铺陈开的，是一部流动的越剧史诗，更是一幅“唯变不变”的生机图景。

越剧春晚，不再是“抢救式展示”，而是一场“正在进行时”的文化表达。

01、薪火，不止于传

今年的越剧春晚，首先是一场关于时间的对话。

舞台的一端，连着120年前的草台初啼。

晚会没有忘记这份根源。在“融合万象”篇章中，当嵊州越剧团青年演员应佳玫与张宇峰唱起《盘夫索夫·前盘夫》，那古朴的「四工调」响起时，时光仿佛倒流。

正如主持人华少所科普的，这是女子越剧先驱施银花开创的新腔，是越剧音乐史的转折点。

紧接着，陈子心、陈可心清唱的《四工唱书调·蚕姑娘》，“阿格吟哦吟吟哦”的原始唱腔，更是将观众拉回越剧“落地唱书”的襁褓时期。