在以假乱真的世界 重建艺术与现实的联结

与许多当代剧场作品相似，《屠夫/天堂》也采用了非线性叙事模式。两位舞者扮演的角色是流动的，需要观众结合生活经验展开联想，有时两人的造型宛若一幅庄严的画像，但待二人转过身后，他们反复做出摘戴墨镜、吐舌头等生活化的动作，又与古典造型格格不入。观众能从中清晰感知到主创为这部作品设定的主题——构建一个更世俗、更个人化的乐园。这与当下西方社会撕裂越发严重的现实状况产生互文。《屠夫/天堂》让舞者的身体成为个体化叙事的载体，身体的存现即是文本的存现，形式上的非线性叙事方式也呼应了当代人碎片化的信息接受习惯。

在法国公立剧院的戏剧季策划中，原创剧目总是不可或缺。今年年初的这几部原创剧目中，可以看出剧本创作对于原创剧目来说仍是第一位的。但值得注意的是，这里的剧本所指代的不再只是人物性格发展、故事起承转合等虚构情节的文本集合，在指向当下现实的创作中，它所涵盖的文本因素复杂而多样——默瓦德布莱希特剧场般的寓言剧，达兰若文本层次丰富、再现与行为表演交织的自我叙述体文本，以及舞蹈剧场中反思性身体的言说，这些形式多元的文本几乎正是对于当下“再现危机”的回应：当拟像以假乱真淹没现实时，寓言、纪实文本和身体成为突破屏障的不同路径，并试图在剧场这一古老公共空间中重新建立艺术与现实的联结。责任编辑：孙妍(EN109)