永定门里 乾坤一场戏 半生较量 俯仰皆身鉴

同时，该剧还延续了锦云《狗儿爷涅槃》《阮玲玉》等作品一以贯之的时空观念，戏剧结构不受“三一律”限制，强调舞台的假定性，汲取了戏曲“分场”的形式，使时空自由流转变换，打破了传统现实主义戏剧较为固定的空间和单一的线性时间。例如本剧第一场戏，先是肖大力在派出所门前向马局长汇报，称由立正的动作怀疑冯静波是特务；紧接着，“另一光区”中阎殿昆正在向冯静波交代潜伏任务，冯静波立正敬礼。两组毫无现实关联的时空通过“立正”这一线索，自然流畅地衔接起来，清晰灵动地交代了人物身份，展现出舞台的自由。

写实够真实写意不刻意

显然，虚实相生是《永定门里》的一大特点，但对于以现实主义风格见长的北京人艺来说，该剧不失为一次兼具新意与挑战性的创排实践。如何平衡写实与写意，让写实之处够真实不笨拙，让写意之处不跳脱不刻意，导演唐烨交出了一份优秀的答卷。

如前文所述，流动多变的空间使该剧不适合沿用《小井胡同》《全家福》等北京人艺以往的现实主义京味儿戏的布景方式。这类作品往往把所有地点的布景都真实搭建出来，略显同质化。唐烨导演希望能给观众带来全新的视觉体验，构建了由围墙和胡同组成的双层转台，不仅实现了不同场景的高效转换，还促使观众在舞台的流光中产生遐想。