永定门里 乾坤一场戏 半生较量 俯仰皆身鉴

在舞台呈现中，导演抓住了“剑”这一核心意象，将人物的身份、权力的隐喻、内心的激荡，以及具有破旧立新意义的焚剑之举，都熔铸于这件道具上。于冯静波而言，这把剑曾是“平日里得不到的赏赐”，后来成为他特务身份的象征，最后是如“催命符”“追魂鬼”般的存在，这前后产生的剧烈转变，是时代洪流下渺小的个体难以预见和把控的。《永定门里》的思想性在于人对命运变幻的被动感，几乎每个人物都被无端地抛入了矛盾的境遇：冯静波焚毁了剑也无法根除心魔，彻底融入新社会；肖大力心中深埋着“抓特务”的执念，他放不下职业的使命感，也无力反抗被判入狱的境况；刘亚琴困于警察妻子的身份认知，无法承受忽然的变故、外界的流言和信任的崩塌，再也无法面对这个世界……这些对人的存在及人类困境的思考，正是这部作品现代性之所在。

更值得一提的是，唐烨导演给宏大的人生命题以乐观、生动的支撑，她仍然关注着“生之乐趣”，为《永定门里》增添了温情与欢乐。比如第二幕中，冯静波与肖大力夜间互相试探、暗中监视，次日一早又在诙谐的音乐中同频洗漱，装作无事发生，这场戏为人物性格增加了笨拙有趣的一面，引得观众频频发笑。还有全剧的最后一场戏，年迈的冯静波推着轮椅上的肖大力，两个斗了半辈子的对手凝望着一处处老地方、一位位旧相识在舞台上缓缓流转，一切都停留在美好而富有生机的时刻，仿佛一段蒙太奇的梦境，给予观众无尽的回味。

“永定门里”既是故事发生的地点，也是锦云曾经生活过的地方，承载着剧作家的热爱与情怀。导演在二度创作中同样巧妙运用了“永定门”这个意象，开场前将旧城楼的照片投射在幕布上，舞台布景将其作为胡同背景的一部分，演出散场后，观众看到的则是当下新城楼的影像，营造出时光流转、余韵悠长之感。一头一尾、一旧一新，两个城楼遥相呼应，时代在变，人也在变。供图/北京人艺责任编辑：任芯仪(EN063)