从《还有明天》看意大利电影的喜剧力量

影片呈现出父权家庭中母女关系的深层复杂，玛塞拉在家中被剥削，人生价值和出路都指向了婚姻。她心疼母亲处境，同时恐惧重复母亲的命运，她因无力改变而愤怒，将愤怒化作指责与痛恨。迪莉娅尽己所能地帮助女儿逃离家庭，也因女儿的质问而刺痛。而女儿未婚夫的表现，让迪莉娅如梦初醒——和自己丈夫一模一样的求爱仪式，求婚成功后即刻将玛塞拉当作占有物。迪莉娅意识到以一个男人来逃离另一个男人是一个可怕的陷阱。导演以“奇幻”的喜剧手法帮助迪莉娅完成了觉醒后的重大选择，当美国大兵轻易炸掉玛塞拉未婚夫家的咖啡馆时，这是观众在观影过程中最放松的一次大笑，这一点奇幻也是喜剧能带来的安抚。

而觉醒了的迪莉娅，在1946年的背景下要如何面对生活？导演有意安排了一出叙事诡计（也是喜剧常用手法），在影片早期迪莉娅曾收到一封信，影片特地强调出个人信件的私密感和主权感。觉醒后的迪莉娅重新拿起这封信，她像冒险故事里的英雄（英雌）人物，窘迫又灵活地避开阻碍，在第一次计划落空后，好友劝她“想想孩子”，迪莉娅忧伤地看向门外的女儿说：“我就是在想着她”，接着说出“还有明天”。显然，女儿是推动她觉醒和行动的最重要力量。

迪莉娅将原本打算给女儿买婚纱的钱，放在女儿床边并附上字条“有了这些你就可以去学校了。”她在清晨走向了公投现场，这是意大利历史上女性第一次拥有投票权。当醒来的女儿发现迪莉娅遗落在家里的那封信是选票后，她立刻将它送到妈妈手中。此时《A bocca chiusa（闭着嘴的）》音乐响起：