从《还有明天》看意大利电影的喜剧力量

自妇女节当日在国内上映后，电影《还有明天》的豆瓣评分一路上涨至9.4分，上映第十天，它进入“豆瓣电影Top250”榜单，这是豆瓣最重要的榜单之一，有150万人关注。在各大平台上，观众自发分享的观影感受也热度不减。实际上，2023年这部电影就在意大利击败了火爆全球的《芭比》和《奥本海默》，获得了票房冠军。

创下这样的纪录，也让人想要进一步探究，一个关于普通女性的故事，一部背景设置在二战后的意大利黑白电影，何以能够跨越时代和地域差异，引发共振？

《还有明天》海报

豆瓣评分一路上涨至9.4分，上映第十天，进入“豆瓣电影Top250”榜单。

电影本身给出了一个有力答案——喜剧力量。“喜剧”在这里并非作为娱乐点缀的辅助，而是从创作源头上切入的核心。喜剧一直是意大利电影的核心基因之一，“意大利式喜剧”作为意大利电影流派早在1950年代就已兴起，其呈现的内容也一直贴合社会现实的演变。那么作为当代观众的我们，又是如何从《还有明天》中接受喜剧力量的？

阿格尼丝·赫勒在《不朽的喜剧：艺术、文学与生活中的喜剧现象》中提出：“喜剧的接受效果不是情感性的，而是理智的，带有后续变化性和反思性。”并引用了克尔凯郭尔的观点，“反讽及幽默与主体性紧密相连。”

这也契合了我走出电影院时的感叹——导演以喜剧灵魂带来了一种双重感受，她手握一把双面镜，一面照射出女主迪莉娅所处环境的荒诞；另一面则是关怀的滤镜，没有停留在消费苦难或迎合情绪，而以一种平视视角看见迪莉娅的生活和心理。最明确的是，喜剧带来的是叙事的主体性，迪莉娅的主体性在生活绝境的缝隙中被看见、被鼓励。

影片一开头，迪莉娅的清晨以丈夫给的一记耳光开启，电影的荒诞氛围也由此开启。迪莉娅对耳光的反应像是游戏中的NPC（非角色玩家），在微微错愕的定格后，她开始了梳头—起床（顺脚踩死一只老鼠）—整理床铺—做家务的固定程序，浪漫主义音乐也在此时响起，歌词和画面的反差给出了直接的反讽：

“打开窗户迎接新的阳光”：迪莉娅打开地下室的窗户，路人扬起的灰尘在窗前弥散开来。

“让清新空气和花园草地的香气一起进来”：一条路过的狗正在窗台上撒尿。

这个以方形画幅呈现的电影开头，也戏仿了迪士尼动画片《仙履奇缘》，在这部1950年上映的动画片中，女主角辛德瑞拉在清晨梳头、起床、和小老鼠打招呼，她梦想着被王子的爱情救赎。迪莉娅的戏仿映照出童话发生在现实的那一面——“浪漫爱”叙事的背后是像占有物品一样地随意控制女性。

无论是否识别出戏仿，看完开头我们已经感受出这部看似复古的电影，有着当下视角。如阿格尼丝所说，不存在“历史喜剧”，对过去的改写、讽刺、戏仿和重写实际上发生在现在。

2025 03/22 12:40 大叔谈娱乐明珠号

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