开年最令人期待的国产动画电影来了！你还记它的鬼才导演吗？

毋宁说，它们原本都生活在不思凡的个人栖息之所，只是暂时被他派出来跟世界打交道而已，它们更像演员。它们想表演的是那些我们称之为“抽象”，但“永恒”的东西，比如欲望，比如执念，比如爱，比如悲悯……

所以从《黑鸟》到《大雨》，不思凡没搬家，不仅没搬家，他似乎都没有挪动过，每每讲一个新故事，他并不热衷于去探索所谓新的方向，他太知道自己要讲什么，而且早就知道了。

只不过，他需要一次次花费多年时间来研究怎么搭建一个接地气点的情境，让具体的演员去演抽象的概念。

什么都是“它”，但“它”怎么才能变成可以跟观众，可以跟除他之外的第二个人进行交流的什么和什么，恐怕是让不思凡真正头大的。他得当他自己的翻译者。

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“实体即主体”

在关于《大雨》的一段采访中，执行制片人大南菌透露了一个细节：“设计大乐的时候，（不思凡）苦苦折磨到底要设计怎样的一个游侠，可能看着一瓶酒，他就会在想，这个东西要是有生命的，会是什么样呢？就他了！就诞生了一个这样的角色。”

把酒瓶子的造型扣下来设计成角色，这就很不思凡。因为这不是他第一次“简单粗暴”地把“物”以“人”化。

《大护法》里的太子是他某次刷到徐锦江老师的照片之后设计的；花生人是因为看到同事桌上摆着的手办设计的；《小米的森林》里那些奇形怪状的异虫、傀叫子……谁知道他又是看到了什么想到的。但你会觉得他这是在“拟人”吗？或者说，把“物”以“人”化，是不是本来就是动画电影特别擅长的部分呢？

可我觉得不思凡不是。

《大护法》中的太子

《大护法》中的花生人