当观众和演员的想象力在剧场上空汇聚时 可能戏剧就产生了

让·贝洛里尼在排练第一天时就说：“对我来说，书里最美的、最好的人物形象是米里哀主教。米里哀主教相信人类的善，我们在一起做戏剧的时候，我们就是相信人类的善。”

马修表示，小说《悲惨世界》最打动他的是，雨果对于人类进步的美好希望，“小说中的所有人，冉·阿让也好，芳汀也好，甚至凶狠的客栈老板德纳第夫妇，他们其实都是社会底层，生活都不容易，雨果在刻画他们的善与恶时，仍对人类抱有美好愿望。雨果在给我们描述这些人物的时候，并没有用向上或向下的视角。他采取的是平视的视角，众生平等。”

马修希望观众在看《悲惨世界》时不仅看到悲惨，也能看到希望，“我们当下也一样，在经历过不好的人生经历后，我希望我们对生活仍充满希望，我们希望观众在看过这个戏，走出去的时候，更珍惜当下的生活。他们和爱人、和家人、和亲人、和朋友更加相爱。这是我们创作话剧《悲惨世界》的一个目的。”

正如同《悲惨世界》的演出海报，“悲惨世界”字体源自弘一法师笔法，其中的“悲”字，更是出于“悲欣交集”，雨果写于1862年的《悲惨世界》仿佛就顺着这几个汉字，落在了中国的大地上，时空相隔遥远，但却是人人都能懂得的苦难、挣扎与救赎。这也是戏剧的魅力，它是辽远的，不受影像约束，是一个开关，帮你打开心灵，超越尘世，也更加理解尘世。

苏州预演之后，《悲惨世界》1月26日至28日在北京开启了首演，该剧还入选了“2024中法精品人文交流活动”名单，并成为“中法文化旅游年和中法建交60年”项目，将去法国演出，希望它能在法国觅得知音，呈现一部属于中国的、属于世界的话剧《悲惨世界》。

文/本报记者张嘉摄影/王晓溪（北京青年报）责任编辑：赵桂金(EK003)