当观众和演员的想象力在剧场上空汇聚时 可能戏剧就产生了

戏剧是活的文学，给观众以想象的自由，与演员一起完成戏剧的演出

张瑞说自己做戏有十多年，参与了很多部大戏的创作和制作，2023年7月10日这个日期对他来说非常重要，“近几年，可能跟自己的经历、身边环境发生的变故有关，剧场生态、演出生态和大家的观剧习惯都有了变化，我自己觉得对现在的戏剧环境没有太大信心。但是当7月10日我们第一天进入《悲惨世界》排练的时候，让·贝洛里尼说了一句话，让我重新捡起了一把和观众连接的钥匙，打开了和大家连接的门锁。他说，我不知道什么是真正的戏剧，但当观众的想象力和演员的想象力在剧场上空汇聚的时候，可能戏剧就产生了。”

张瑞说这句话对他影响非常大，“观众的反馈对我们来说很重要。因为我们是跟观众一起创作这部戏，演员在台上是否能够引领观众，让观众产生画面，产生想象力，跟演员的表演有关系，跟演员的想象力有关系，跟我们整个舞台的呈现方式、舞台上所有元素的行动性都有关系。也就是说，我们可能和观众一起，走向戏剧的一个新的空间可能性。”

马修也认为，戏剧不是完全在舞台上，或者是在一个房间，在一个厅中，它其实是演员的疯狂和观众的想象力相遇的过程，它是大家共同创造的，“这是戏剧的存在。”

在让·贝洛里尼和马修看来，戏剧是活的文学，必须给予观众极大的自由，即想象的自由。“戏剧就是一种识别和认知的体验。演员的表演仿佛是在回忆那些浮现到他们记忆中的幽灵，而观众则从这些幽灵中看到了自己的灵魂。对我们来说，戏剧就作用于这种双重的痴迷。演员交流表达的真挚、台词的准确性、对回忆激活的画面感，是指导我们舞台工作的三大支柱。我们在未知中不断摸索，探寻能够融合诗人言词、导演构思、演员想象和观众心灵的戏剧演出。”