《第二十条》，现实题材战胜“热辣”营销

春节期间，在北京工作的小凡在老家曾看过《飞驰人生2》。复工后，她又去看了《第二十条》。她感觉，两部不同题材的电影，在不同的时段、不同的城市，观影氛围也截然不同。

小凡看到，春节期间来看《飞驰人生2》的，都是拖家带口、覆盖了老人孩子各个年龄层的合家欢，还有年轻人推着八十多岁的外婆坐轮椅前来。影院第一排都坐满了人，大家坐在一起像看春晚一样，一点无聊的笑话，都能引发人群一阵大笑。

而看《第二十条》的，则是安静的打工年轻人群为主。他们看到雷佳音、马丽营造的喜剧桥段，更多发出的是会心的轻轻笑声。

不过，张艺谋所展现的人物曲折命运，也显然触动了北上广的观影人群。当赵丽颖扮演的聋哑母亲在两位检察官面前，要痛苦地结束生命时，小凡听到了观众席中传出伤感的抽泣。电影结束后，有不少观众等待着片尾曲字幕滚动结束，久久未散。

▲《第二十条》剧照图片来源：豆瓣

不过看过《第二十条》后，小凡也理解了为何它在春节七天黄金周里收获不及预期。“这不是一部典型的张艺谋风格的电影。”

众所周知，以“国师”著称的张艺谋，以对镜头语言的熟稔、视觉风格强烈见长。去年春节档中的《满江红》，即便故事发生在极为有限的时间、空间内，其镜头、音乐、色彩，也沿用了浓重、紧张、大气的风格。

而在《第二十条》中，虽然脉络、线索更为复杂，张艺谋却采取了返璞归真、隐藏艺术表现的拍摄手法，大量镜头简单使用正反打，剪辑也比较常规，故事讲述只追求简单地“顺”下来。但在观影中，小凡却从中感到了一些张艺谋创作更早期、拍摄类似《秋菊打官司》等作品时的力量感。