陈加林著名书法家——名家辑评

其浓重的线条有着夺人眼目的视觉冲击力，新奇的字法有着鲜活的时代感。如若我们将以上书家的草书细而论之，又会发现他们的草书取向和书写技巧有着一定的差异。祝枝山、陈白沙和徐文长格外强调书写的一次性，狂风暴雨般的淋漓恣肆在他们的草书中表现得最为浓烈。但是这种迅猛的发力既展示出书家人的才情，又流溢出书写的草率和字法的荒疏。

铎的草书在抒写性情时，走向了另一个极端，他以参差引带、胀墨浑重取胜，将二王书法进行了夸张和放大，他的草书字法严谨，极其重视字与字之间的承接关系。王铎似乎在着意追求结字的完美，他在圆转与方折、顿挫与硬拗之间绝不忽略瞬间的完整性。也就是说，其作品的一点一画都需要在规定之中完成笔法的到位处理，他宁可让作品出现补笔的痕迹，也不轻易让单个文字变得草莽粗陋。

诸如此类的书写取向，表明他坚定不移地根植于晋唐书法，但是由于明清时期书法创作形式的改变，大字草书的书写不能完全依照过往的技法，随着书写材料和发力的变化，致使字法和笔法不能臻于完美的境界。

然而，王铎的出现却丰富和拓展了中国书法的历史空间，字法和笔法虽不如晋唐宋元时期那样精致，但是由浓淡枯润的墨色对比、文字结构的非常规处理、笔迹连绵的空间取势等一系列元素形成的前所未有的书风却如同潮水般席卷着中国书法史，以至在四百年后的今天仍然受用无穷。

如果说王铎是在悲剧性地尽全身之力捍卫晋唐时代书法的精妙字法和笔法，那么近代以来的书家则是在有意识地瓦解字法的完整性。晚清以后，随着碑学的兴起，一代代书家在赵董书风盛行的大背景下将注意力转移到对碑籀钟鼎的研习上。碑学的发展为振兴阁帖之衰起到了力挽狂澜的作用，于是融碑入贴、碑帖熔铸的美学取向成为时代的主流。