徐则臣：大运河勾连了历史、现在和未来

北青艺评：对普通读者来说，它还是蛮影响阅读的。

徐则臣：是的，这也是一个度的问题。不同的文体插入小说以后，造成情节之间的隔离，这种距离到底多大才合适呢？当时我也没有经验。有些字数也比较多，在精炼些会更好。其实各个篇幅完全可以自由一点，该长就长，该短就短，顺其自然就行，参差不齐反而会更好一点。但我就想整齐一点，有时候执念也是一种病。

北青艺评：你说在《北上》中用了一种家族的叙事模式，就是信物的象征……

徐则臣：我当时想尝试一下，在小说的每一部分留下来一个信物，通过这个信物把小说的故事和内在的精神，把历史与现实给串起来。

北青艺评：关于运河的长篇还会再写吗？

徐则臣：还会写。可能会写三本。过去看运河是一个动态的，我想写一个以静制动的，把故事的地点放在运河中间一个城市展开。但小说的结构是个问题，我还没想好。

所有的主人公，几乎都与运河有关

北青艺评：听说《北上》和《王城如海》的写作源于朋友的建议，一般来说，作家写一个小说都会准备很久，源于建议是不是太草率了？

徐则臣：一点都不草率，建议来得正当其时。朋友在窗户纸即将捅破的时候推了我一把。那是个提醒，是在我犹疑和不甚清晰的时候，把写作的愿望响亮地摆到了我面前。大运河我写了很多年，积累了很多素材和想法，也有很多一直在探究的未知处，即使呼之欲出，也还是怠惰，迟迟没有下定决心去写《北上》这个长篇。好朋友是成就你的一个力。