北京国际电影节本周五启幕 《神女》等中外最新修复影片将亮相

影片修复必须确保不同修复师处理的画面密度一致，这对团队协作也提出了极高要求。

技艺融合

良苦用心守住电影艺术灵魂

修复老片，既要修复其物理形态，更要呵护其灵魂。在修复机房，北京青年报记者看到了《神女》4K修复版与1934年原版的对比。修复后的镜头里，阮玲玉的眼神和手势更显细腻，默片表演的精妙一览无余。修复师们还特意保留了胶片颗粒和轻微放映机噪声，让老电影保留其历史的温度，可谓良苦用心。

1995年上映的《民警故事》是宁瀛导演“北京三部曲”中的第二部，几乎都是由非职业演员出演，以超前的美学风格记录了北京上世纪80年代末的城市脉搏。成为“拍北京故事的最佳注脚”。其修复重点，更是追求艺术上的“补位”。遵照导演意见，修复师们在画面稳定性和光线处理上进行优化。在声音修复上，团队加大了鸽哨等老北京特色的声音元素，增强了影片的地域感和时代感。让观众在观影时仿佛置身于当时的北京胡同，感受那个时代的氛围——西四的老杏园刀削面招牌、胡同里的蜂窝煤炉子、宁郡王府上的古朴瓦片……共同构成了鲜活的80年代北京图谱。

王峥已参与修复500余部老片，颇有心得，“电影修复是技术与艺术的结合，需要团队协作。修复师既要精通计算机和电影历史，又要掌握AI算法，理解电影的节奏和灵魂。只有技术与艺术完美融合，修复工作才能真正打动人心。”

技术迭代也并未改变修复的核心——与创作者跨时空对话。中国电影资料馆国家一级导演黎涛表示：“成败的关键在于准确理解导演的创作意图。《神女》修复过程中，团队通过逐帧分析画面细节，确保每处调整契合导演吴永刚的美学风格，还原1930年代默片的视觉语言。”除了画面，《神女》在修复过程中还采取了2014年中国电影资料馆与拿督黄继达基金会合作进行的配乐，由著名作曲家邹野创作的双声道配乐，给观众带来优质的听觉体验。