陈加林著名书法家——名家辑评

加林先生浸淫二王多年，他悉心体会着其行草书法的精华。二王书法有着臻于完善的笔法，抽刀断水，兔起鹘落；有着丰富精到的点画，玲珑出俏，穷极变幻；有着外柔内刚的形体，虚灵挺拔，温润儒雅。二王书法将精能和率意、秀妍和雄健进行了完美的协调，流溢出静穆简淡、秀逸雅致的光芒。

但是，在传世的二王法帖中，几乎所有的法帖都是唐人临摹或单刻、丛刻而成，这让研书者不能尽观其书的笔触，加剧了研习的难度。与规范的法帖相比，二王的尺牍包容了更为广阔的意蕴，那些残破的尺牍，吉光片羽，寥寥几行却可以让人玩味无穷。灵动而又果敢的笔锋时藏时露，顾盼自然的点画传达了生命的活力。

平心而论，尺牍诚不及法帖在结字上的严谨，但那随心所欲的宽松心态，你来我往的起笔收锋，造就了二王书法特有的笔势和法度。在其尺牍中，《丧乱帖》、《初月帖》、《频有哀祸帖》、《中秋帖》等对后世的影响甚为深远。《丧乱帖》以情感的随机波动取胜，笔法的粗重和空灵丰富了作品的内蕴；《初月帖》保存了汉隶、章草的笔意，作品留有古朴厚实的遗踪；《频有哀祸帖》加入了适当的牵丝引带，不激不厉，有的放矢；《中秋帖》则以“一笔书”来完成作品，它将连笔发挥到了极致。

先生追踪二王却又不囿于二王，作品中常常透露出取法唐宋的底蕴，他对文字的造型用心良苦，在尊重草法之时，努力进行着长短曲直、斜正疏密的恰当安排，在不变中应万变，在变化中驾轻就熟、举重若轻，颇有几分米芾的“四面锋”。他喜欢写唐诗以抒己怀，唐诗的空灵和丰腴或许更适合于其书法的气质和风格，在尺牍《韩愈诗早春呈水部张十八员外》中；浑厚奔腾的笔墨展示着风樯阵马的雄壮，逸尘断鞅的笔性，干裂饱和的墨韵，翻滚抹扫的率意，让作品顿显波澜老成之态，大有“纸穷墨渐燥，蛇蚖争入卷”（陆游诗句）的霸悍风采。

然而取法二王的研书者，大多注重技法的锤炼，所以作品不可避免地流露出人工雕琢的痕迹。加林先生长期私淑二王书法，作品同样存在类似的现象。在其草书尺牍点画和引带奇异多变，字法和章法多有考究，展示出颇为深厚的功底和才华横溢的灵气。但是，那些精妙的安排让作品生发出雕饰的气息，冲淡了个人性情的自然发挥，作品尚未达到心闲手敏的层次。