《只有红楼梦》文旅演艺不只是旅游附属品

《只有红楼梦》选取小人物作为故事的焦点，对《红楼梦》的人与事不加评判、不下断语的创作态度，展示出难得的与观众平等对话的质感。相较于对原著的谨慎态度，《只有红楼梦》在舞美形式上则夸张而精致。无论场景规模大小，通过舞美置景或水平或上下的组合，场景快速切换，辅以灯光、烟雾的运用，色彩的调配和动态变化，形成与剧情发展、观众感知的呼应。

上演剧目《只有红楼梦》的剧场里，能容纳1400人的观众席呈环绕式俯视舞台，演出过程中多个独立舞台升降、旋转，不断打破观众在观演过程中的视觉期待。在《读者》剧场中，由多块屏幕拼接而成的环形舞台，借助屏风的开合，引导观众跟随演员的表演与场景变化在移动中观演。《有还无》则通过水舞台搭配可独立移动的竹筏与门帐，营造太虚幻境虚实交织的意境。

行进的空间：制造真实与幻觉的转换

《只有红楼梦》的21个演出空间中，大剧场演出时长65至85分钟，小剧场除《第三十五中学》因独特的互动方式时长达70分钟外，大部分都控制在40分钟左右。简化的情节、较为完整的戏剧冲突和强烈的视听刺激，能够快速抓住观众的注意力，让人们在放松休闲的环境中发生共情。

《只有红楼梦》围绕《红楼梦》“真亦假”的主题，着力打造游客在行进中体验真实与幻觉转换的空间。为此，其在演出前后、观众观演之中，都设计了诸多提示真假、虚实等二元关系切换的时刻。每个剧目开始前播放的“观演须知”会向观众问好：“您好啊读者朋友，我看见您来了，就坐在我的对面。”将今人与古人的对话作为故事框架，已经成为“幻城模式”的重要表现手法。