如何托举“南昆风度”最好的样子

传统折子戏：

将世间人情系于行当

此次，江苏省昆首场演出以“南昆风华”之名，演出四出行当不同、各具特色的传统折子戏；并以第三、四、五代昆曲人为阵容，在展现南昆审美范式的同时，也是对昆曲自有丰富性的呈现——昆曲绝非只有情爱这个单一的样貌，还囊括了家国大义、俗世烟火、世态冷暖、阴间鬼趣……它是一面将世间人情百态付于场上的多棱镜，正是在这面镜子的折射下，古人的情和义能够打动后来人，而行当宛若昆曲之筋骨，支撑起了种种世间情感、场上变奏和舞台气韵。

四出折子戏中最令人心动的，是由目前江苏省昆当家旦行演员徐思佳主演的《痴梦》。笔者无缘亲眼领略张继青的表演，但徐思佳饰演的崔氏，鲜活感也足以令人震撼。而更令人感叹的是，崔氏依托于“梦”，跳脱出了昆曲正旦的单一行当，在收放开合中尽显张力。昆曲表演研究者丁修询言，《痴梦》中的崔氏“涉及多个家门，诡奇多变”。这一角色在行内被称为“雌大花脸”，昆曲正旦的肃穆悲怆可视为崔氏的底色，但是，无论是做梦前自怨自艾之崔氏，还是梦中穿戴上凤冠霞帔后狂喜之崔氏，抑或梦醒之后面对破壁残灯碎月落寞之崔氏，都一扫观众心中对昆曲旦行娇弱雅静的固有印象，从步法、身法、唱法、念法上均可看出净行的浸润，让这个曾经逼夫休妻的女子在行当边界上游走。尤其是唱起《锦中帕》的崔氏，更是以半披霞帔、歪戴凤冠、嘟脸娇嗔之夸张表情和身段，融入副行等程式功法，将一个得意失态、肆意痴癫的梦中人表现得可悲可怜。《痴梦》的经典性不仅在于戏中人物大悲大喜、悲喜交织的复杂情感，更在于演员几乎以独角戏的形式一气呵成撑满全场，令人心旌摇荡。