当观众和演员的想象力在剧场上空汇聚时 可能戏剧就产生了

担任中文版话剧《悲惨世界》导演的是法国国立人民剧院院长、被誉为当今法国“戏剧之王”的让·贝洛里尼，他与老搭档、他的艺术合作者马修·科布伦茨一起将原文120余万字的小说，写成了4万字的话剧剧本。

马修·科布伦茨与中方导演张瑞，演员罗永娟、李其炫参加了演后谈。谈及剧本创作，张瑞介绍，最开始他们选过很多不同版本的剧本，“包括雨果儿子夏尔·雨果的一个纯对话式的剧本，还翻译过一个英文版剧本，但认为都不太适合。最终决定让·贝洛里尼和马修来做现在这样一个形式的剧本，这是他们的原创剧本。去年7月第一个阶段排练的时候，他们拿出了剧本初稿，我们用了三周的时间做读本工作坊研究。”

马修·科布伦茨表示，有一句法语谚语说，每一只蜜蜂都会在花丛中找到自己的花蜜，“所以就像《悲惨世界》原著小说一样，每个人都可以从中找到自己的那一份花蜜。我们对这部作品进行了大量的删减，才能够达到最后3个多小时的话剧呈现。我们努力在这个高山之中，寻找其中最闪耀的钻石。希望对大家来说，没有觉得话剧有点干、有点短。”

三个多小时的戏剧演出要呈现原著精髓，既不破坏读者对于原著的印象，又要在演员和观众之间培养一场真诚、梦幻而又具体的对话，并保持作品的叙事密度、复杂性和强度，这是一个巨大的挑战。原著小说花蜜太多，如何采到最为香甜的花蜜？120余万字的内容，最终化为4万字剧本，究竟是如何取舍的？

张瑞介绍，在央华戏剧决定做《悲惨世界》，前期和让·贝洛里尼导演沟通的阶段，双方就确定了有一点一定要在话剧里保留，“就是冉·阿让出狱后的人生轨迹离不开米里哀主教，米里哀主教给他烛台时说‘先生您不要忘记了，您答应过我的，要用这笔钱变成一个诚实的人。’”