当观众和演员的想象力在剧场上空汇聚时 可能戏剧就产生了

马修表示，这也是他和让·贝洛里尼导演认可的，《悲惨世界》呈现的是重塑自我的意志、选择未来道路的力量，有勇气向被拒之门外的人伸出援助的手，它不局限于一个世纪或时代。“这个故事最好的总结无疑是雨果的原词：‘有一个比大海还浩瀚的戏剧，那就是天空。有一个比天空还辽阔的戏剧，那就是灵魂深处。’我们要在舞台上展现的，正是这辽阔的灵魂深处。故事的主角是冉·阿让，他在经历过苦难的深渊后看到了人生的第二次机会。他与善良相遇，从邪恶中得到救赎。冉·阿让的形象代表着人生的第二次机会、救赎和蜕变。胆小鬼也能成为天使。”

因为米里哀主教，冉·阿让被重塑，马修认为，米里哀主教的那句话就是话剧第一幕的一个主要路径，第一卷的故事就是从米里哀主教开始，到冉·阿让去救珂赛特，达到他的救赎。第二卷则讲述十年以后，“这其中肯定有很多东西被我们舍掉了，但是，关于革命的、激情的、爱情的、青春的，我们还要有所保留。我们也跟央华的团队讨论过，认为还是要保持happy-ending（圆满结局），所以有了珂赛特和马吕斯的婚礼，以冉·阿让的去世作为整部话剧的结尾。”

原本马吕斯说的一段叙述性台词在演出三天前换成了由冉·阿让说

《悲惨世界》是导演让·贝洛里尼孩童时期读的第一本名著，一直伴随他到现在，他认为雨果是一座高大的灯塔，“我们可以从这个灯塔看到世界的美好。通过这部作品，每个人能从内心深处挖掘人性善良的一面，或者相反，人性丑恶的一面。这个剧本的主角实际上就是这本书。我们的排练过程，可能会是一个迷失的过程，但是一旦迷失了，我们就赶快再回到这本书里，回到作品里。”