徐则臣：大运河勾连了历史、现在和未来

徐则臣：作家的这种努力，读者一定能够感受得到。小说写到在扬州一家妓院里，人物突然说到慈禧，张嘴就是“老佛爷”。我突然想，此处“老佛爷”合适吗？后来一查资料，发现“老佛爷”只是宫廷里面一个非常小的范围内的叫法，就慈禧身边的一些嫔妃、丫鬟、太监、近臣他们这么称呼。出了紫禁城，没人这么叫“老佛爷”。但是你看，现在的电视剧和电影，不管什么题材，天南海北，不管什么人提到慈禧，就双手一抱拳——“老佛爷”。哪是什么人都能叫的。

小说里这么较真，有没有必要？这样写小说势必很累。这个细节有没有用？似乎也没有什么大用，但问题是，无数的历史就是这样的细节堆积出来的，如果每个细节都错了，最后我们接受的就只能是一个被篡改的历史。小说这种文体，它应该是以文学艺术的形式，给这个世界、给这个时代留下了一部信史。

北青艺评：是的。当你的小说拥有强大的细节还原能力和强大的人物原型，带着人的气质和体温，你的小说才能活起来。

徐则臣：从可信度来看，一个文学作品，不仅要回答当下，还要有能力面对未来。你如果要有能力面对未来，就必须对历史负责。所以我觉得还是应该把目光放远一点。不求作品一定能够传世，若有可能，起码二十年五十年后被人翻出来，你依然自信能够提供一点硬货。

北青艺评：所以真实和虚构中间，你非常注意这个平衡的。

徐则臣：如果写一个纯粹虚构的小说，是我力不能及的。我准备写一个背景放在爱丁堡的小说，已经去过三次了，感觉还有问题没解决，打算去过第四次后开始写。只看资料可不可以？当然可以，但是肯定不一样，写的时候状态和感觉是有差异的。