《只有红楼梦》文旅演艺不只是旅游附属品

◎贾力苈

从河南开封清明上河园景区游客挑战“飞身上马”、西安实景歌舞秀《驼铃传奇》让真狼上台，到老牌文旅演艺项目《宋城千古情》中游客与NPC的歌舞互动……近两年，社交媒体上能刷到诸多文旅演艺出圈的案例，看一场实景演出成为人们旅游体验的重要组成部分。

近两年文旅演艺快速发展，其票房约占全国营业性演出票房收入的1/3。传统的实景山水、民风民俗展示已经很难满足游客的需求，最能戳中人们兴奋点的是亲身参与的互动体验。

在众多沉浸式文旅演艺项目中，导演王潮歌的“戏剧幻城”模式颇为独特。2021年由其导演的《只有河南·戏剧幻城》面世，2023年《只有红楼梦·戏剧幻城》迎客，这种大规模、多空间、以沉浸式体验为主的戏剧聚落群，成为文旅融合的新形态和文旅演艺的新标杆。

然而，近日文旅领域有一则新闻广受关注：“戏剧幻城”模式的起点——2019年首演的《只有峨眉山·戏剧幻城》因亏损暂停演出。文旅演艺及“幻城模式”确实为旅游和演出行业注入新活力，同时从其商业运营的起伏中，也能察觉出艺术与市场的复杂关系。

巧妙的视角：《红楼梦》和它的读者们

相较于占地622亩（约41万平方米）的《只有河南》，《只有红楼梦》的面积仅约为其1/3，但它同样设有21个演出空间，包含三个大剧场和18个小剧场演出；《只有河南》有56个空间，而《只有红楼梦》在更小的体量里打造出108个情境空间，借鉴中国古典园林的造景手法，以各种形态的门洞框景，营造移步换景的效果。