《只有红楼梦》文旅演艺不只是旅游附属品

《红楼梦》是具有深厚人文底蕴的超级IP，种种形态的改编数不胜数。相较于常见的对《红楼梦》情节的改编和阐释，王潮歌找到了一个巧妙的切入点：从阅读《红楼梦》的读者视角出发。《只有红楼梦》并非意在对原著进行重新叙述，而是聚焦于不同时代、不同身份的《红楼梦》读者与这部作品的联结。王潮歌曾在采访中说，《只有红楼梦》中的演出可以分为三类：与《红楼梦》有关系的、与《红楼梦》有半点关系的和与《红楼梦》半点关系都没有的。

《只有红楼梦》三个大剧场的演出内容直接取自书中情节，通过叙事上的解构和有设计感的观看方式，让观众对原著主要情节进行快速回顾。例如在《有还无》剧场，以曹雪芹的作者视角引导观众聚焦十二金钗的命运轨迹；《读者》剧场让观众在三个空间中行进，以或坐定或站立的方式，重温宝玉那块玉佩的故事、王熙凤的命运和抄检大观园等情节。

而在18个小剧场里，主要是从不同时代的阅读者与《红楼梦》的关系切入叙事。在剧目《书不尽》中，创作者选择了两个争议人物——续写《红楼梦》后四十回的高鹗与程伟元。一场不到30分钟的无台词演出，展现了围绕两个主角的后世争议、网友责备，当然《只有红楼梦》最终对他们让《红楼梦》变得完整表达了敬意。

剧目《石呆子》聚焦《红楼梦》中一个不起眼的角色石呆子。一位现代考古学家因考据出石呆子的死、找到了他的墓，准备召开记者发布会，以这一荒诞情节呈现执著于收藏骨扇的石呆子和执著于考古的学者这两个“痴人”独特的生命状态。在剧目《红楼梦第三十三回》中，选择宝玉和贾环这对同父异母兄弟的故事，借助明星和助理这组现代社会人物关系及视角，重新审视贾环的扭曲心理。而在《四水归堂》中，给予一个“玩物丧志”的少爷跳出世俗评价标准的包容书写。