画派肇始百代流芳 ——周之冕《群卉争妍图》艺术赏析

笔墨发挥到了极致，势必会造成标准化和套路化，笔墨的趣味也会有趋向俗气的危险。而“书卷气”体现的是画家的修养、品格，由内在精神反映出的古雅。周氏的勾花点叶技法既结合了文人的笔墨情趣，又不失造型的写真，创造出了一种有别于院体工笔和文人大写意的花鸟形态，创造出极受市场所欢迎的花鸟画新风貌。

周之冕的花鸟画，自明代后期以来一直受到公私藏家的追捧，清代内府更是将他的作品视为重要的收藏对象，仅见于《石渠宝笈》和《秘殿珠林》者就有数十件。他的传世作品大多分散于各大文博机构，除两大故宫外，上海博物馆、南京博物院、辽宁省博物馆、沈阳故宫博物院、河北省博物馆、天津博物馆藏、天津艺术博物馆、苏州博物馆、广东省博物院、常熟博物馆、常州博物馆、青岛博物馆等文博单位均藏有其作品。其中北京故宫博物院所藏最多。除公藏外，拍卖市场上在21年嘉德过亿《百花卷》令人印象深刻。

周之冕偶作山水画，葛嗣澎认为周之冕的山水不在陈淳、陆治之下。周氏作品最多、最成熟的创作类型还是其“勾花点叶”花卉作品。其事迹见《画史会要》、《式古堂书画汇考》、《图绘宝鉴续纂》、《无声诗史》、《弇州山人续稿》等。

画派肇始百代流芳

不同于吴门画派其他人，周之冕本人并没有太多曲折故事。画史记载他嗜酒如命，落魄不羁，生平无功名，过的是田园般的恬淡生活。但他下笔耻随俗流，开一代“勾花点叶”派，被誉为明代花鸟画史上的三大主要艺术流派之一。

后世之人，论明代绘画时，将边文进、吕纪的黄筌体，林良、陈淳、徐渭之写意派和周之冕的勾花点叶派相提并论，认为这三个流派是构成这一时期花鸟画的主流。有学者把明代花鸟画的派别，区分为工丽派（边景昭等）、勾花点叶——工丽写意派（周之冕）和写意派（林良、陈淳、徐渭等）三派，肯定了周之冕在明代花鸟画嬗变中的地位，同时也点出了周之冕画风的三种不同风格演变，即工丽——钩花点叶——写意，这三种风格的交叉演进贯穿了周之冕绘画艺术的全过程。周氏三种风格都有杰出的传世作品可一一印证。