画派肇始百代流芳 ——周之冕《群卉争妍图》艺术赏析

明中晚期的杂花长卷常以“四时花卉同绘一景”，本卷即勾画出四季花卉，周氏以己意统摄笔意，打破自然造化束缚，抓住了物象固有的特征，品种类属清楚可认，设色点染细腻妍美，生动活泼。

细察周之冕所绘对象，看似随意，实则双钩表现结构，为区别花的初蕾、微开、盛开等姿态和花叶的转折俯仰等造型。花卉上色明丽沉着，用笔勾线流畅，完全以工笔勾染之法绘出，花头工整细致，染出花瓣间的层次，花瓣尖上用粉稍提染。如梅花、水仙、牡丹等再略施蛤粉，画出轻盈感，可以说这些是他在花卉手卷常用的的敷色方法。

周之冕在画叶子时，喜欢强调叶片向背，用迅速精准的笔法双钩出叶型，再用花青、草绿分染出叶子的正反结构，并在叶尖或叶枝加以暖色。迅疾果断用笔和配色，肆意展示所绘草木的生命力，这种画法极富个人特色，通常在他所绘竹子、水仙叶片上都用此法。此法亦可在《花鸟册（二十开）》（天津博物馆藏）、《百花图》（香港中文大学文物馆藏）等作品中得见。

他所绘木本型花卉，枝干继承了林良简劲写意的用笔方法，遒劲纵逸。用笔之中常有较细的勾勒补笔，以强化物象结构。工笔没骨法精巧细致地绘出花托，笔笔见形，处处体现写“生”而“真”的意趣。

在21年的拍卖市场上，中国嘉德拍出一件价格1.4835亿元的周之冕《百花卷》，除去它《石渠宝笈》著录的光环，嘉德卷与本卷在创作理念、创作技法上如出一辙。

与嘉德《百花卷》相比，本卷补足了嘉德17米长卷没有描绘竹子的遗憾，并找出馆藏周之冕百花图中设色竹子作对照。本卷在兰花的描绘和姿态上更胜一筹，在菊花的描绘上也更符合全卷气息，更加古雅。两卷都运用了同样的创作手法，例如都为白色玉兰搭配粉色系花卉，都运用了相同的赋色方法，并且最终都以梅花结尾。左为嘉德《百花卷》，右为本卷。